+7 (916) 647-62-51

Режим работы: ежедневно c 11:00 до 22:00
Адрес: Большой Сухаревский переулок, 6
(метро Сухаревская, метро Цветной бульвар, 5 мин. пешком)

Порадуйте себя татуировкой!

Вопросы и ответы к книге "Reinventing The Tattoo"

Поступление В Ученичество"
- Хотелось бы порасспросить о том, как стать татуировщиком. Что мне следует предпринять? Как начинали вы?

Это большой вопрос. С чего начать? Во-первых, каков ваш художественный опыт? И я имею в виду настоящий опыт, а не дипломы художественной школы или что-то в этом роде, все что угодно, начиная от школьных заданий до участия в сложных мультимедийных проектах, над которыми вы работали дополнительно, чтобы платить за обучение. Без какого либо художественного опыта вы мало что сможете сделать. Следующий совет - соберите свои лучшие работы в портфолио, затем проведите несколько дней или недель, рисуя листы с тату-дизайнами. Цель этого упражнения - показать себе и потенциальным работодателям как вы будете справляться с обычного рода заказами на традиционные темы (сердца, птицы, кресты, цветы...), поступающими в студию, но в вашем собственном художественном стиле. Для любых потенциальных нанимателей это также будет демонстрацией вашей готовности делать домашнюю работу. Далее вам нужно пройтись по студиям. Начните с местных студий, поскольку переезд - дело серьезное. Это конкурентный рынок, будьте к этому готовы, но он вовсе не такой предпочтительно-мужской, как было раньше. Этот этап может вас поколебать и требует некоторой настойчивости. Что вам действительно нужно, так это хозяин студии, признающий ваш потенциал, и обучающий вас для того, чтобы в последствии взять на работу. Такая перспектива трудоустройства наиболее способствует быстрейшему обучению, поскольку для них нет никакой выгоды в том, чтобы затягивать. Во многих случаях обучение предлагают мошенники, просящие $5000 и выше за честь драить сортиры в течение 6 месяцев и вашу подпись в контракте, обещающем, что вы не будете татуировать в радиусе 500 миль в течение следующих 20 лет или аналогичное дерьмо. Избегайте таких ситуаций как чумы. Если вам не везет в поисках хороших перспектив, попробуйте посетить пару тату-конвенций, сходите на семинары, смотрите за работой татуировщиков и заводите как можно больше знакомств. Без всяких сомнений показывайте портфолио, интересуйтесь мнениями и выказывайте готовность переезжать. Возможно, что-то знаменательное случится. В то же время продолжайте ежедневно рисовать любые сюжеты, кажущиеся вам интересными и татуабельными. Дайте развиться собственному стилю; где только можете, спрашивайте мнения других людей. Это даст вам хороший старт и, в конце концов, у вас будет возможность по-настоящему сесть и работать на коже клиента. Последнее, но не маловажное: не отчаивайтесь и не пытайтесь приступать к работе с набором для начинающих и без руководства. Вы больше узнаете в долгом поиске подходящих учителей, чем портача на людях у себя на кухне. Легко вначале научиться неправильным вещам и потом всю карьеру тащить это невежество как бремя. Если у вас есть какой-либо потенциал и вы искренни, вы найдете свою нишу.

Использование Негативного Пространства
- Интересно, есть ли у вас хорошие упражнения для понимания негативного пространства? Я видел его во многих татуировках, но не всегда использованным надлежащим образом. Мне кажется, своей работой вы могли бы рассказать целую историю, позволяя негативному пространству провести сквозь нее взгляд. Как вы считаете, дело больше в практике или вы обнаружили своего рода правила относительно того, что более привлекательно визуально? Многие из моих прежних работ включали негативное пространство как очертания. Мне кажется, что вы, однако, можете применять его с более естественным чувством. Я горячо приветствую любые предложения и, возможно, они помогут мне отойти от двухмерных представлений.

Это многогранная тема. Три основных момента - течение негативного пространства, развитие его краев и переплетение с другими элементами дизайна. В основном негативное пространство должно располагаться по общей - образной кривой данной части тела, особенно если другие элементы расположены иначе, кроме того могут создаваться неравно очерченные элементы дизайна, вписывающиеся в тело. Это о самом простом. Развитие краев тоже важно. Негативное пространство не должно выглядеть вырезанным лезвием или случайно оставленным нетатуированным, поэтому краям нужно придать мягкий объемный вид, используя небольшую мощность и большие перекрывающие движения магнумом, возможно, пигментом, разбавленным путем опускания наконечника в стакан с водой как при отмывке. В книге есть глава, описывающая этот процесс, включающая диаграммы. Если негативное пространство мягче чем остальные элементы дизайна, оно служит хорошим инструментом в создании объема. Переплетение имеет свою логику, но после опробования на практике не будет для вас проблемой. В основном, следует применять его для передачи взаимного расположения элементов дизайна. Например, если у вас тигр на переднем плане, дерево за ним и водопад на заднем плане, поток негативного пространства, проходящий за тигром, но перед деревом, поможет установить взаимное расположение тигра и дерева и визуально их разделить. Другой поток негативного пространства, возможно более тонкий и мягкий, может располагаться параллельно первому, но на этот раз пролегать за деревом, но перед водопадом. В этой манере различные слои дизайна разделяются по возможности таким образом, чтобы помочь вписать его в данную часть тела.

Напряжение запястья
- Я думаю, что одной из тем, которые вы могли бы осветить в дополнение к книге могли бы стать физические ограничения, возникающие в результате продолжительных сессий татуирования. У меня бывали впоследствии боли в сухожилиях большого пальца растягивающей руки. Для предотвращения этого сейчас я растягиваю сложенным бумажным полотенцем вместо большого и указательного пальцев и получается получше, да и хороший массаж раз в неделю делает чудеса. Есть еще идеи?

Если дело касается усталости руки, бумажное полотенце – хорошая идея. Лично я использую упражнения на растяжку (для моих рук – не для кожи клиента), разработанные хирургами-ортопедами для предотвращения проблем с запястьями. Каждые несколько часов делайте перерыв, вытяните перед собой руки, сложите пальцы в кулак и направьте их вниз к полу, сгибая запястья под углом 900. Сделайте глубокий вдох и сожмите кулаки, направляя костяшки к животу. Хорошо растяните суставы, но не переходите болевой порог. Далее с вытянутыми руками расслабьте запястья и выдохните полностью для изгнания токсинов, высвобождаемых при растягивании. Далее вытяните руки ладонями от себя, пальцами к потолку, на этот раз делая угол 900 вверх. Сделайте глубокий вдох и тяните пальцы в сторону лица, при этом их растопыривая. Чувствуйте полноту растяжения, стараясь не перетянуть, затем отпустите, полностью выдыхая. Расслабьте запястья, далее повторите цикл 3-5 раз. Это хорошая возможность расслабиться и отцентрироваться в стиле йоги. Повторяйте цикл в плавной и замедленной манере, обращая внимание на дыхание и чувство растяжения. Попробуйте смотреть в окно на удаленный предмет, фокусируясь на нем и обводя контуры взглядом. Это поможет уменьшить усталость глаз и, возможно, продлит их эффективную жизнь в будущие годы. Растяжка полезна, конечно, только если вы не перерабатываете. Если у вас бывают периоды длительной работы, например во время конвенции или в напряженный летний сезон, возьмите за правило брать выходные когда только возможно, чтобы использовать руки для более простых вещей вроде езды на велосипеде или даже просмотра кинофильмов. Если у вас был долгий день и вы чувствуете, что переработали, попробуйте приложить лед к рукам и запястьям на полчаса перед сном. Другие привычные связанные с работой вещи также могут создавать большие различия. Цветные карандаши хороши, но для суставов это ад. Если вы в самом деле чувствуете переутомление, попробуйте для цветных дизайнов другие методы вроде акварели или Photoshop. Иногда несколько минут с цветными карандашами над отпечатанным компьютером эскизом могут создать вид полностью сделанного карандашом рисунка. Если для рисунка вы пробуете различные варианты цветового решения, это даст вам больше возможностей. Я стараюсь разделять между руками задачи, связанные с компьютером, делая большую часть левой, чтобы снять усталость с перегруженной правой руки. Я не имею в виду, что равно владею обеими руками, но левая становится хороша, если ее каким-либо образом натренировать и я был удивлен, насколько быстро ею овладел. Верьте или нет, но хорошая диета и водные процедуры также дают хороший эффект. Для тела чистая вода является катализатором оздоровления и построения тканей. Минералы, находящиеся в овощах и темной зелени тоже хороши. Очевидно, бета-каротин и витамин 12 способствуют гибкости связок и хрящей. В любом случае, это лишь вершина айсберга. Я уверен, что все тату-сообщество могло бы многому научиться, если бы мы обменялись приемами предупреждения профзаболеваний.

Чувствительные Клиенты
– У меня к вам очень важный вопрос, но сначала немного о себе. Я недавно покинул из-за конфликтов студию, в которой работал в течении полутора лет. Мне 25 лет и я татуирую уже 7 лет в нескольких студиях в Индиане, Нью Джерси и Северной Каролине. Я профессиональный постоянно работающий татуировщик и говорю это только для того, чтобы дать понять, что я не начинающий с набором, жаждущий задать миллион вопросов. Я всерьез отношусь к тому, что я делаю и вкладываю всего себя в каждую работу, неважно какую именно. Я работаю изо всех сил, отдаю свои силы и благодарен за то, что незнакомые люди позволяют мне наносить на них навсегда мои произведения. Деньги – не то, из-за чего я здесь, поймите меня правильно, их неплохо иметь, но когда я работаю, деньги для меня самое последнее. Теперь, когда вся эта информация позади, вот моя ситуация. Когда я покинул Северную Каролину, я оставил несколько больших работ незавершенными. Для меня было болезненным расстаться с этими татуировками и людьми, их носящими. Со мной связался мой прежний босс, с которым связался один из тех людей, носящих одну из тех незаконченных работ, и он действительно хотел, чтобы я ее закончил. Для меня честь быть найденным клиентом за четыре штата, но это не избавляет меня от факта, что на его руке осталось 2-3 сеанса по 2 часа или больше каждый. Однако у этого джентельмена проблемы с высиживанием более 3-х часов и мне, очевидно, осталось 5-6 часов работы. Я заинтересован в его комфорте. Я могу сделать оставшуюся работу без повреждения кожи, даже хотя и предпочитаю работать слоями с перерывами на заживление, но сможет ли он это вынести? Может здесь вы, экстраординарный татуировщик и художник, сможете мне помочь? На семинаре вы коротко останавливались на применении Noxzema во время крупных работ, требующих длительных сеансов татуирования. Как она действует? Когда следует ее наносить? Не мешает ли она введению пигмента? Не оказывает ли она негативного влияния на кожу клиента и процесс заживления? Не раздражает ли кожу?

Есть несколько способов обезболить татуировку, но чем больше она будет обезболена, тем больше вероятность возникновения проблем с заживлением. Я использовал средство под названием Bactine, имеющее водянистую консистенцию, которое можно наносить на открытую поверхность, оставлять на некоторое время и тщательно смывать. Некоторые клиенты испытывают глубокую заморозку, в то время как остальные - лишь некоторое облегчение, в обоих случаях оно действует. Пока я не слышал ни о каких проблемах с заживлением, связанных с Bactine. На другой стороне спектра Sustaine, содержащий тетракаин, лидокаин и эпинерфин (активный компонент No-Doz). Нанесенный на слегка проработанную область и оставленный на несколько минут, он может обезболить татуировку на 100%. Люди не могут в это поверить. Он должен смываться ТЩАТЕЛЬНО (4-5 бумажных полотенец) для предотвращения проблем. Хотя это средство удивительно и я использовал его, когда сам татуировался, оно причинило мне довольно серьезные проблемы с заживлением от общего поблекшего вида татуировки до выбоин как следствия отвратительной сочащейся похожей на овсянку сантиметровой толщины корки, обычно получаемой лишь при стафилококковой инфекции или чем-то подобном. Это шокировало меня настолько, что я использую его как самое последнее средство и только одним нанесением на участке. Клиенты его очень любят и если позволить станут злоупотреблять, часто нанося себе вред. Еще один прием, который может сделать процедуру менее болезненной, это работа небольшими участками до завершения в отличие от перепрыгивания по всей татуировке. Если нужны контуры, сделайте их в первую очередь, а затем работайте участками до завершения, двигаясь сверху вниз таким образом, что нетрудно не заливать и не вытирать законченные участки. Это также делает возможным разбить работу на два последовательных дня – верхнюю сессию и нижнюю сессию. Верьте или нет, но клиенты находят второй день более легким чем первый. Таким образом вам не придется преодолевать обычный предел в 3 часа.

Заживление После Обработки Лазером
– Есть ли определенный промежуток времени, который необходимо выдерживать перед татуированием после лазера?

Это связано со временем заживления. Технически кожа готова уже через несколько недель. Я ждал только 2 недели. Однако, поскольку кожа продолжает светлеть в течении полугода после последней лазерной сессии, перекрытие свежеоблученного участка подобно стрельбе по движущейся мишени – тяжелее делать татуировку пока не знаешь точно, насколько темной будет старая работа по окончании высветления. Поскольку новая работа включает уже существующий пигмент старой как часть дизайна, это может изменить окончательный результат незначительно но заметно. Так как предпочтительнее закончить работу за одну сессию, я полагаю, можно порекомендовать как минимум 3 месяца осветления после последней лазерной сессии прежде чем начинать новую работу.

Фотографии – Получение хороших снимков работ для меня всегда проблематично. Освещение в студии, видимо, недостаточно для фотографии, поэтому я использую вспышку, рассеиваемую тканью, что срабатывает в половине случаев. Я думаю, что проблема в моей старой камере и мне любопытно, какую используете вы, поскольку ваши снимки, похоже, хороши всегда.

На самом деле мои фотографии не всегда хороши, просто я использую только те, которые хороши. Я сделал множество татуировок, которые так и не смог как следует заснять. Многое зависит от освещения. Снимки, сделанные при дневном свете предпочтительнее, но не всегда возможны. Если фотографируете вне помещения в облачную погоду, хорошие результаты будут достигнуты, если солнце будет позади вас и темный фон вроде затененного дверного проема позади татуировки. Если солнечно, пускай клиент стоит в тени здания и на татуировку не падает прямой свет. Это дает максимально рассеянное освещение без бликов прямого света. Затем для надежности сделайте пару снимков в прямом свете, хотя те, что сняты в тени обычно значительно четче. Если я заканчиваю работу вечером, я стараюсь убедить клиента придти на следующий день в светлое время, хотя я всегда делаю несколько фотографий сразу же, просто на тот случай, если что-нибудь помешает. Фотографии, сделанные на следующий день при дневном свете – наилучшие после фотографий заживших работ. Если приходится снимать в помещении, я проверяю, не падает ли на татуировку яркий свет, создающий блики, и стараюсь использовать только рассеянный свет во время фокусировки и композиционирования. Я также проверяю, суха и чиста ли поверхность татуировки, что тоже уменьшает блики. Я обычно снимаю несколько кадров с и без куска бумажной хирургической ленты на вспышке, иногда и двух для полного перекрытия. Часть фокуса в том, чтобы много снимать, для больших работ я использую всю пленку, а меньшие требуют обычно 10-12 снимков, все со слегка различных углов или с различными вариантами освещения и композиции. Чем больше вы снимаете, тем больше у вас шансов на успех. Если снимки пристойны, но слегка темноваты или бледноваты, я рекомендую освоить Adobe Photoshop, который является одной из лучших существующих программ по обработке изображений. В Photoshop есть инструмент, который называется Levels (еще известный как ColorSpaceCompression), который устанавливает света и тени так как вы этого хотите без изменения цвета, также вы можете использовать инструмент ColorBalance для коррекции снимка, если он вышел слишком желтым или слишком синим. Да, я совсем забыл, я использую Canon Rebel, любой из серии Canon EOS – хороший аппарат. Я также использую пленку Fuji 200 speedprint.

Использование ручной камеры – У меня выходило множество скверных фотографий. Многие пропали из-за вспышки. 2 куска бумажной ленты делают свое дело в ослаблении света, но я чувствую, что цвета могли бы быть поярче. Как вы устанавливаете индикатор экспонометра? В середину «оптимальной зоны» или до конца, чтобы использовать весь свет? У меня сверху флуоресцентные лампы и все дополнительные источники света, направленные на клиента выключены. Я пользуюсь ручной камерой Pentax K-1000. Любые дополнительные рекомендации будут полезны…

У меня фотографии выходят по-разному. Наилучшим образом последнее время получались снимки, сделанные полностью автоматической камерой. Поскольку ваша камера – ручная, я предложил бы провести небольшой эксперимент. Попробуйте снять отдельные пленки при различных вариантах освещения, в помещении со вспышкой, на улице при ярком солнечном свете и на улице в облачную погоду. Для каждой пленки попробуйте все положения диафрагмы и различные выдержки для каждой диафрагмы. Напишите эту информацию на карточку, которую снимаете вместе с татуировкой, таким образом, она будет на самой фотографии. Попробуйте снимать татуировку на ком-то из коллег в целях эксперимента, а не как работу, которой никогда больше не увидите. Когда вы получите фотографии, у вас будут разнообразные снимки различного качества со всей соответствующей информацией непосредственно на каждом. Также может помочь поляризационный фильтр. Это недорогая ($10-20) штука, навинчивающаяся прямо на объектив. Глядя через видоискатель на что-либо сильно бликующее, вращайте фильтр, пока при определенном повороте блики не исчезнут полностью. Это позволяет снимать без блокирования желательного освещения, кроме того, что образует блики. Со вспышкой это сложно, поскольку вы не видите бликов от вспышки, глядя в видоискатель камеры, они возникают на мгновение. Можете провести другой эксперимент, отсняв на 36-кадровую кассету татуировку на бликующей области, например плече. С каждым кадром поворачивайте фильтр примерно на 10°. Если наклеить вокруг объектива ленту, сделать 36 отметок и в каждом кадре держать табличку с номером отметки, на пленке вы увидите, при каком положении фильтра достигнут наилучший результат. Вы можете затем сделать более надежные отметки и на объективе, и на фильтре с помощью эмали, таким образом, используя вспышку, вы точно будете знать, как его повернуть.

Пигменты – Я использую Talenz в качестве черного и, в основном, Unique для цвета. Некоторые цвета получаются неважно, и я спрашиваю знакомых татуировщиков, чьи работы внушают уважение, о том, какие пигменты они предпочитают. Я хотел бы узнать, появилось ли что-нибудь сравнимое с Unique или даже лучшее.

Я все еще использую Unique для 75% того, что я делаю – я вижу сделанные им работы 11-летней давности, и они определенно испытывают испытание временем. Тем не менее, это не удержало меня от опытов с пигментами Starbrite. Многие татуировщики используют их, получая хорошие результаты. Желтый определенно эффектен. Попробуйте также bubblegum pink, lime green и yellow ochre. Эти краски более жидкой консистенции, чем Unique (подобны черной) и могут лучше подходить для линий и детальной работы. Тем не менее я не могу с уверенностью говорить об их стойкости – время покажет.

Пучки игл – Хотел спросить об использовании различных игл. Я пользуюсь, в основном, 3-ками, 5-ками и 7-ками для линий и 7-ками, 11-ками и 14-ками в круглых пучках для цвета и теней. У меня нет особых знаний по поводу использования плоских пучков и магнумов. Я слышал, что магнумами под небольшим углом наносят контур, получая особо широкие линии, разве это возможно? Я делаю всю заливку цветом круглыми пучками. Магнумы и плоские пучки лучше вводят краску? Плоские лучше для теней или для цвета тоже? Используя плоский пучок или магнум, следует работать поступательными движениями словно щеткой? Я знаю, что круговыми не получится – это разобьет кожу. Это я узнал, когда делал свои первые работы, поэтому перестал их использовать и вернулся к круглым пучкам.

Вы довольны тем, как выглядит цвет, сделанный круглыми пучками? Некоторые татуировщики работают ими вполне удачно. У других с ними проблемы, поскольку иглы из середины пучка всегда вынуждены проходить по местам, уже пройденным иглами из внешнего слоя. Из-за этого большим круглым пучком трудно достичь ровного цвета и мягких градаций. У плоских пучков свои недостатки, поскольку иглы в них выложены в ровную линию, совсем как маленькие бритвенные лезвия. Ими легко оставить всевозможные маленькие рубленые угловые следы в местах, которым предполагается быть ровными. Плоским пучком также трудно набивать плотный черный цвет, поскольку слой игл тонок. Я пришел к предпочтению магнумов для теней и цвета, так как они, очевидно, представляют хороший компромисс между круглыми и плоскими пучками. Их дополнительное преимущество состоит в большем расстоянии между иглами, чем в круглом или плоском пучке, что дает возможность легче контролировать наложение цвета, позволяя неоднократно проходить участок без травмирования. Я имею в виду свободный магнум, в основном, плоскую 7-ку с лезвием, введенным между кончиков перед спайкой, в противоположность сложенному магнуму, например, плоским 5-ке и 4-ке, спаянным одна на другой. Поскольку сложенный магнум плотнее упакован, им легче нанести повреждение. Используя свободный магнум, можно работать перекрывающимися овалами, перекрывающими поступательными движениями и любыми другими желаемыми движениями. Перекрывание – важный момент. Магнум – разносторонний инструмент, который может использоваться для любой работы, включая жирные линии, о которых вы упоминали. Причиной повреждений, которые случались в ваших первых татуировках, мог быть ваш слишком малый опыт в то время. Может изгиб пружин был слишком велик, и мощность установлена на максимум. Я советовал бы дать им еще один шанс.

Пигменты и глубина проникновения игл – Я – татуировщик из Индианы. Несколько раз я общался с вами в Детройте. У меня есть несколько вопросов, на которые, надеюсь, вы сможете дать ответ. Во-первых, я использую пигменты PermaPro, следует ли мне разводить их перед введением в кожу? Во-вторых, для татуирования я использую различные виды магнумов (плоских пучков), и настраиваю машинку так, что если нажать на якорь после установки, игла выходит из наконечника приблизительно на толщину десятицентовика. Следует ли дальше вдвигать наконечник, или это правильная глубина? И, в заключение, корка на некоторых из моих работ толще обычного, и я не знаю почему. Есть ли какие либо предположения относительно того, что я делаю неправильно. Все мои клиенты для ухода пользуются мылом PROVON и лосьоном, и я не знаю, не в этом ли проблема.

Естественно, я оставляю пигменты неразбавленными, какими их получаю. Мне нравится их густая маслянистая консистенция в процессе погружения наконечника из одного колпачка в другой, это больше похоже на живопись маслом, и такая консистенция краски весьма для этого хороша. Когда я работаю цветом, содержащим много белого или неразведенным белым, я иногда касаюсь наконечником поверхности воды в стакане, позволяя небольшому количеству воды войти в него. Это хорошо смешивает краску в наконечнике без заедания в работе машины. Если хотите попробовать более жидкие пигменты, попробуйте краску Starbrite. Я начинал карьеру с выхода иглы в толщину десятицентовика, и постепенно перешел ко вдвое большему, чуть больше толщины пятицентовика. При достаточно мягкой работе машины и достаточно хорошей растяжке, так, что растягивающие пальцы чувствуют проникновение игл, у вас будет верная глубина до втягивания игл в наконечник. Только слишком жестко работающая машина способна зарыть магнум в кожу. При большем выходе иглы у вас большая видимость и выше степень контроля. Относительно корки, мне необходимо знать больше для того, чтобы ответить. Возможно, ваша машина бьет слишком жестко или вы проходите по одной области слишком много раз или комбинация обеих причин. Если вы используете Sustaine для обезболивания, это может стать причиной образования корки, если не применять его умеренно и не смывать тщательно после каждого нанесения. Мыло и лосьон могут быть причиной проблем, хотя я не знаком с Provon. Мыло Ivory или Peppermint – хорошие мягкие средства для ухода за татуировкой. Следовало бы избегать Мыла и лосьонов, содержащих ланолин и любые ароматизаторы и красители. Я обычно рекомендую Betadine H, чистую мазь на основе холестерола, отличное средство для заживления татуировки. 2-3 очень легких нанесения в день в течение 3-х – 4-х дней и немного впоследствии. Если люди продолжают обращаться с проблемами заживления, проверьте, не с одним ли это цветом проблемы во всех случаях. Это также может быть реакция на цвет или даже инфицированная краска в емкости. Случается и такое. Тем не менее, как правило, корка – результат слишком большой травмы, вызванной перегружением кожи или слишком жесткой работы машин. Это первое, на что следовало бы обратить внимание.

Форма острия игл – У меня вопрос относительно игл. Долгое время я пользовался иглами с длинноконусным острием #12/13 и только для всего – линий, теней, цвета, всего. Затем, я прочел в каталоге, тату-оборудования, предлагающем готовые иглы, что иглы с длинным конусом применяются только для линий и никогда не применяются для цвета и теней, и мой вопрос – почему, я не понимаю этого. Я слышал, что иглы с длинным конусом во время работы могут резать кожу как нож. Я никогда такого не замечал, на мой взгляд, для линий они просто идеальны, хорошо паяются и сжимаются в пучке, и они входят в кожу действительно легко. Не нужно прикладывать значительное усилие или что-то в этом роде. Поэтому, на мой взгляд, при нанесении линий они не режут кожу. Я пробовал делать линии другими иглами того же размера, но с «обычным» острием. Я нашел это слишком сложным в сравнении с длинноконусными иглами. Во-первых, их тяжело сжимать и, используя их, пришлось применять слишком большое усилие для получения хорошей линии. Мне кажется, что разбить кожу легче именно иглами с «обычным» острием. Что касается остального (цвет, тени), гораздо проще, например, сделать плотный трайбл длинноконусными иглами. Как и при нанесении линий, мне не приходилось прикладывать силу, на мой взгляд, они входят в кожу значительно легче, чем иглы с «обычным» острием. Что до теней – здесь я не вижу особой разницы. Похоже, вне зависимости от используемых игл, приходишь к одному результату. Я понимаю, что обычные иглы – более или менее стандарт у большинства татуировщиков для цвета и теней в отличие от длинноконусных игл. Что же я пропустил? Могу ли я достичь лучшего результата, используя эти стандартные иглы для цвета и теней по сравнению с длинноконусными иглами, или результат проявится спустя годы, когда татуировка будет старше.

Общий опыт состоит в том, что обычные иглы, которые представляют собой не только пулеобразное острие, но и ребро, которым оно заканчивается и начинается ровная часть, лучше вводят краску по сравнению с конусообразным острием. Естественно, пулеобразная заточка требует большего усилия и, возможно, небольшого увеличения давления пружины, но только если оно у вас уже очень слабо (почувствовать это вы можете, прижимая якорь к сердечникам – чем жестче, тем больше давление). Это увеличение мощности – то, что делает этот тип игл более эффективным во введении краски. Вы можете пойти на шаг дальше, используя иглы с углеродистым покрытием на острие, поверхность которых имеет определенную текстуру, что позволяет очень хорошо вводить пигмент в кожу. Поскольку они не нержавеющие, их следует обмакнуть в минеральное масло для предотвращения коррозии. Так как они вводят краску быстрее и легче чем конусные, вам не придется проходить много раз по одному месту и заживление пройдет легче. Для тонких линий и мягких серых теней более удачным будет использовать конусные нержавеющие иглы. Эти иглы вводят меньше краски, что дает вам больший контроль над градациями. Линии, сделанные этим видом игл менее склонны расплываться по сравнению с линиями, сделанными углеродистыми иглами. С другой стороны, они более склонны распадаться. Все имеет свою цену. Необязательно один тип игл будет более склонен резать кожу, чем другой. Это, возможно, более зависит от типа пучка, не слишком ли туго он сжат, какое прикладывается усилие, движется ли рука по перекрывающимся петлям или скользит вперед-назад поверху. Каждый раз, пробуя новый вид игл или пучков, сделайте новой установкой несколько татуировок, чтобы разобраться, прежде чем судить. Любой новый инструмент сначала покажется непривычным, что затруднит выявление его преимуществ. Если хотите опробовать разные вещи, постарайтесь дать каждой возможность показать на что она способна.

Поблекший цвет – главный источник беспокойства относительно моих татуировок – трудно объяснить объективно, но я попытаюсь. Рассматривание фотографий татуировок в национальных журналах вдохновляет и немного обескураживает. Что эти ребята делают такого, что не делаю я? Цвета выглядят сочными, ровными, мягкими, без пробелов и с очень выразительными растяжками с переходом одного цвета в другой. Выглядит так, словно работа сделана скорее аэрографом, чем тату-машиной. Я использую краски Starbrite от Dermagrafics, так как татуировщики, работами которых я восхищаюсь советуют их. У меня машина MickySharpz Iron T-Dial, также очень рекомендованная. Я также использую 2-х слойные 13-игольные плоские закрасочные пучки, 7 снизу, 6-сверху, следуя логике, что чем больше игл, тем больше введенной краски. Я стараюсь наносить краску тщательно, медленно теми мелкими круговыми движениями, которым изначально обучен. Я стараюсь бить не слишком жестко и нашел золотую середину, когда краска входит легко и хорошо без обильно выступающей крови. Иногда я наблюдаю за работой одного татуировщика и вижу достаточно много крови, выступающей на поверхности кожи, к его чести, как мне кажется, у него меньше проблем с выцветанием, чем у меня. Он говорит, что забивает кожу довольно агрессивно, зная, что большинство клиентов ухаживает за татуировкой небрежно выцветание практически неизбежно и не стоит обращать на это внимание. До сих пор я слегка неуверен относительно более агрессивного заколачивания кожи, беспокоясь о вероятности шрамов или выпуклых рубцов после заживления.

Сплошной цвет и ровные градации - это комбинация многих элементов, работающих сообща – машин, игл, пигментов, движений руки, давления пружин, используемого усилия и растяжения – это далеко неполный список. Машины MickySharpz – основательные аппараты и достаточно надежны, но если зазор слишком узок или давление пружины подобрано неверно, хорошего результата не добьешься. Убедитесь, что машина настроена должным образом для работы с магнумом, с зазором в толщину пятицентовика и изгибом пружины, достаточным, чтобы толкать переднюю пружину к контактному винту. Используйте хорошие наконечники для магнумов с 45˚-ным скосом. Удостоверьтесь, что наконечник плотно подходит по ширине для магнума, но без застревания. Если есть заметные колебания и стороны в сторону, вы утратите точность. Я рекомендую наконечники Papillon. Теория о том, что больше игл означает больше введенной краски звучит, хорошо, но не всегда работает. Когда иглы упакованы слишком плотно, шанс получить ровный слой цвета до того, как кожа будет доведена до предела у вас невелик. Это особенно помешает получить градации, подобные аэрографии. Я рекомендую использовать свободный магнум вместо сложенного, сделайте плоскую 7-ку, спаяйте тупые концы и введите лезвие между кончиками игл. Затем залейте припоем, оставив четверть дюйма от кончиков неспаянными и, вытащите лезвие. Попрактиковавшись, вы сможете контролировать расстояние между слоями. Преимущество использования свободного магнума в том, что вы можете проходить участок несколько раз, разными оттенками цветов, создавая мягкие градации. Вы также легко можете насыщать кожу цветом за один проход, если требуется сплошная заливка, просто замедляя движения и находя нужный ритм. Наиболее легким это будет, если выход иглы достаточно велик, чтобы обеспечить хорошую видимость, и вы хорошо растягиваете кожу 3-мя точками (большой палец, указательный палец и ребро ладони рабочей руки). Вы должны чувствовать биение игл растягивающими пальцами, иначе растяжка недостаточна; иглы не будут пробивать кожу должным образом, и это скажется на качестве цвета, особенно после заживления. Не нужно молотить кожу. На самом деле брутальный метод не улучшит татуировку, поскольку он затрудняет создание мягких эффектов и может быть причиной тяжелого заживления. Замедлите движения, работайте в ровном ритме, закрашивайте до бархатистой насыщенности кожи, и она заживет благополучно. Если кожа закрашивается мягко, участок заживет с легкостью и краски выйдет меньше. Иглы с углеродистым покрытием также полезны, поскольку их текстурированные острия вводят краску лучше нержавеющих. Кончики этих игл необходимо покрывать минеральным маслом или вазелином сразу же после спаивания. Более сочных цветов вы можете добиться, используя более густые, плотные пигменты, например Unique. Эти краски дают ощущение живописи маслом и создают большую плотность за счет больших частиц пигмента. Вы можете последовательно погружать наконечник в различные цвета, даже различных брендов, чтобы получить хорошие промежуточные оттенки, что позволяет создавать мягкие переходы. Я рекомендую практиковаться в цвете и градациях, рисуя либо на кальке, либо на бумаге цветными карандашами (попробуйте Berol Prismacolors). Движения руки при рисовании карандашами подобны тем, что применяются с тату-машиной. Это поможет создавать ровный вид, что так же важно, как и хорошая насыщенность. Даже при большом опыте вполне естественна некоторая потеря цвета. Имейте в виду, что многие из публикуемых работ незажившие. Большая часть более крупных заживших работ делается в несколько сессий, что дает татуировщику возможность дорабатывать каждый участок до нужного состояния. С некоторой практикой вы сможете создавать мягкие градации и ровные поля за один проход.

Заживление – Каким способом лучше всего ухаживать за татуировкой в процессе заживления? Я рекомендую использовать продукт, который называется «Tattoo Goo», поскольку, как мне кажется, он оказывает положительный эффект на скорость заживления и сохранение яркости цвета. Основной его ингредиент – оливковое масло. Слышали ли вы о ком-либо, использующем старое доброе оливковое масло для заживления татуировки. Мне любопытно, но я не решаюсь попробовать или рекомендовать. С другой стороны, мне бы хотелось предлагать недорогую и эффективную альтернативу продуктам на основе вазелина (AD, Bacitracin, и т.п.), дело в том, что эти испытанные и верные средства могут вытягивать краску из заживающей кожи.

- ЗАПИСЬ НА КОНСУЛЬТАЦИЮ И ТАТУИРОВКУ: 8-916-647-62-51 -

- ТАТУ СТУДИЯ "TATTOOMOSCOW" -

- ДОСТУПНЫЕ ЦЕНЫ -



По моему опыту, чем меньше вмешиваешься, тем лучше татуировка заживает. Тело от природы хорошо приспособлено к заживлению и может делать это с небольшой нашей помощью. Классически рекомендуется использовать для ухода мази с антибиотиком. Многие люди склонны просто наливать средство, которое, в самом деле способно вытягивать краску и создает поверхность для прилипания посторонних материалов, что сводит на нет антимикробный эффект. Антибиотики действительно необходимы, если есть риск инфекции. Если вы тщательно очищаете татуировку мягким мылом несколько раз в день, пока не образуется тонкий слой корки, она не будет особо подвержена инфекции. Если это область обильного потоотделения, как, например живот, задняя часть шеи или лодыжка, для заживления стоит использовать антибиотик вроде Betadine H. Это мазь на основе холестерола вместо вазелиновой основы, что делает ее в общем менее липкой и лучшей консистенции. Наносите ее очень тонкими слоями и промокните излишек. Если прилипает одежда – мази слишком много. Если вы не используете антибиотик, и татуировка требует увлажнения, попробуйте что-нибудь действительно благотворное, например 100%-ное масло какао. Tattoo должно быть тоже неплохое средство, у меня нет опыта его использования, но я слышал хорошие отзывы. Очевидно, он выпускается в маленькой круглой банке, что делает его удобным в использовании и способствует тому, что клиент носит его с собой и применяет.

Чувствительные участки – Меня интересует, есть ли у вас соображения относительно обращения с кожей на более чувствительных участках, т.е. внутренней стороны локтевого сустава/предплечья, плече над подмышечной складкой, задней стороне шеи/верхней части спины, вы понимаете, что я имею в виду?

Эти участки могут быть особенно сложными в татуировках, лежащих на коже нескольких типов, где часть работы на жесткой коже и часть – на нежной. Что в подобном случае следует делать, так это отконтурить весь рисунок, сбавляя скорость машины на чувствительных областях, и далее работать до завершения или почти до завершения участками, начиная с чувствительной области (чтобы с ней закончить). На этой области следует замедлить скорость машины насколько это возможно. Поскольку кожа тоньше и мягче, для введения краски достаточно меньшей мощности. Кроме того, в этих областях легко получить шрамы или расплывшиеся линии или края. Начните со слишком медленной работы машины, и постепенно добавляйте мощность пока краска не будет вводится в кожу. Таким образом нет риска разбить последнюю. Работайте плавными перекрывающимися овалами, поскольку плавность легче для кожи и менее болезненна для клиента. При такой установке, на более жестких участках кожи мощности будет недостаточно. Поэтому следует на этих участках работать раздельно, так как верная мощность для более жестких участков будет чрезмерной для более мягких и наоборот. Лучше избегать необходимости постоянно переустанавливать машину. Плюс, чувствительные области будут чувствовать себя лучше при длительной работе, если они закончены в начале сессии. Более чем с другими типами кожи необходимо следить за тем, чтобы иглы не входили в кожу под слишком большим углом. Угол между поверхностью кожи и наконечником должен быть как минимум 45º. Чуть меньше – и вы рискуете разрезать нежную кожу. Покрывайте участок, на котором собираетесь работать тонким слоем вазелина, который сделает более легким удаление избыточного пигмента без лишнего трения, что может быть довольно раздражающим позже во время сессии. Когда работа на чувствительном участке закончена, и вы работаете рядом на более жестких областях, нанесите вазелин на законченный участок для защиты от брызг пигмента, которые позже пришлось бы болезненно вытирать. Вы даже можете закрыть его бумажным полотенцем, работая рядом, что полностью устранит необходимость его вытирать.

Работа белым – Я заметил, что когда работаю белым, независимо от типа используемых игл, каждый раз после обмакивания в стаканчике с краской остается серое пятно. Я забиваю белым аккуратно, но после заживления он кажется слегка приглушенным, не таким, как чистейшие света, которые я вижу в журналах. Как мне добиться яркого и четкого вида светов.

Практически нет такой вещи, как идеально чистый наконечник. Даже если наконечник только что из упаковки, промытый, очищенный ультразвуком, щеткой, прошедший обработку в автоклаве, в нем будет небольшое количество остаточного пигмента. Обычно это не влияет на работу, поскольку его так мало, что краски, с которыми мы работаем? естественно заглушат его. Но белый – это особый случай. Белый фактически не является цветом, это нейтральный бесцветный пигмент. Он, в основном, прозрачен, но имеет достаточную плотность для того, чтобы высветлить кожу на 1-2 тона. Если в наконечнике есть малейшее количество остаточного пигмента, эта тонкая прозрачность будет заметно загрязнена, и даже самое слабое загрязнение приглушит эффект светов. Если однажды в кожу введен загрязненный белый, даже при использовании чистейшего белого в последующих сессиях можно достичь лишь частичного эффекта исправления. Когда вы работаете белым, при каждом обмакивании наконечника загрязнение будет все более темным и чем дольше работать на одном обмакивании, тем более грязным будет выходящий белый. Для предотвращения этого наконечник промывается в чистой воде часто и тщательно. Я люблю работать с двумя стаканами – один для предварительной, другой для окончательной промывки. При такой системе через 4-5 часов вода в первом стакане будет темной, грязно-коричневой, в то время как во втором – относительно чистой. Если перед началом работы белым у вас нет стакана с чистой или относительно чистой водой, прервитесь и приготовьте его. Промойте наконечник тщательно на рабочем ходу машины, промакивайте воду сухой частью бумажного полотенца, потом погрузите наконечник в белую краску, вытащите, дайте машине немного поработать и погружайте снова. В этот момент машина, возможно, замедлится ввиду густоты пигмента, и иногда для компенсации приходится добавлять мощность. Продолжайте работать дальше. Не вырабатывайте краску полностью? пока наконечник не опустеет, поскольку последняя выходящая краска будет загрязненной. Когда вы готовы снова набирать краску, прежде промойте наконечник. Таким образом из него вымоется загрязненный пигмент перед погружением в чистый белый. Это также предохранит машину от чрезмерного заедания в густом пигменте. Далее промокните наконечник насухо и погружайте в краску, дайте машине ее прогнать, погружайте снова и продолжайте работу. Каждый раз повторяйте этот процесс: работайте, промойте, промокните, погрузите, работайте, промойте, промокните, погрузите. Промывание в каждом цикле обеспечивает максимально возможную чистоту белой краски, а также помогает поддерживать ровную работу машины. Это иногда хороший выход при работе со желтым или светло-оранжевым, особенно после работы с темной краской в том же наконечнике. Некоторые татуировщики предпочитают белый более жидкой консистенции, более легкий в нанесении. Консервативная часть меня побаивается, что меньшие частицы будут давать меньшую плотность и меньшую отражающую способность, чем большие хлопья в красках Unique и многих более традиционных порошковых пигментах, хотя я не возьмусь это утверждать. Независимо от того, насколько чист пигмент, ваши света, не будут очень эффектными, если они не спланированы надлежащим образом. Используйте их стратегически, а не по всей татуировке, что приведет к полной их нейтрализации. Резко очерченные света обычно получаются более яркими, чем мягко очерченные. Области темного или среднего цвета вокруг делают их более отчетливыми, заставляют их сверкать, в то же время, если поместить их в область светлых цветов, они могут быть менее эффектными. (Следующий отрывок текста из письма, полученного мною от клиента, касается общего вопроса загрязнения белого, как мне показалось, будет достаточно интересен, чтобы поместить его здесь.) На тему очищения наконечника у меня, думаю, есть информация, которой могу поделиться. Когда используете белый или любой цвет, содержащий много смешанного белого, загрязнение в колпачке с краской – это, в основном, измельченная нержавеющая сталь. Дело в том, что краска (будучи диоксидом титана, который тверже стали) выступает в действительности абразивным агентом между иглами и наконечником, заставляющим их шлифовать друг друга. Осадок (мелко измельченная нержавеющая сталь) остается в колпачке с краской. Причина того, почему следует так часто промывать наконечник, состоит в том, что этот процесс длится непрерывно, пока машина работает и в наконечнике есть белая краска. Иглы с углеродистым покрытием снижают скорость загрязнения краски приблизительно на 50% (я не знаю точно почему, возможно сталь тверже, поэтому на дне колпачка оказывается осадок только от наконечника, но, откровенно говоря, не знаю). Пластиковые наконечники полностью решат проблему. Всего наилучшего и еще раз спасибо за книгу!

Градации серого – Поскольку вы в подходящем настроении для ответов на вопросы, что вы скажете о наилучших пропорциях краски и воды для оттеночных работ?

Все зависит от того, какого эффекта вы добиваетесь. Чем больше добавить воды, тем светлее оттенок. Оттеночная работа обычно выглядит лучше, если использовать весь диапазон контраста, включая области черной заливки, серого, настолько светлого, что едва различимого, и все, что между ними. Портретные работы таких мастеров, как Jack Rudy, Brian Everett и Tom Renshaw, являются хорошими примерами использования всего диапазона света и тени. Оттеночные работы Philip Leu обычно включают большие области с длинными градациями от черного до цвета кожи, с использованием каждого промежуточного тона, и меньшие детализированные различных тонов, что является эффективной стратегией для разделения переднего и заднего планов. Меня редко просят делать оттеночные работы, поэтому я обычно смешиваю краску для оттенков в колпачках для каждой татуировки. Если бы я делал это более часто, я смешал бы в бутылках различные концентрации: одна была бы 100%, далее 50%,25%, 10% и 5%. В колпачках я обычно один наполняю наполовину, около 10 капель в другой и только 2 - в третий, затем наполняю их водой. Я также держу под рукой стакан с чистой водой. Можно получить полный диапазон оттенков серого, окуная иглы поочередно из одного колпачка в другой. Если окунуть в чистый черный, запустить машину, а потом окунуть в колпачок с 50%, в наконечнике получится приблизительно 75%-ная краска. В то же время в 50%-ном колпачке останутся следы черного, так, что он станет 51%-ным. Если мы начнем татуировать, и оттенок покажется слегка темноватым, можно либо переместиться в более темную область дизайна, либо окунуть наконечник в стакан с водой или более разбавленную краску, чтобы создать в нем краску более светлого оттенка. Мы можем обмакивать последовательно в разные колпачки как угодно для получения любого нужного эффекта. Теоретически можно добиться этого, используя только черный и стакан с водой, но этот процесс, в конечном счете, разбавит черный и ограничит наши возможности. Ряд различных разбавлений в колпачках делают это более удобным и интуитивным процессом. Во избежание путаницы следует всегда выстраивать колпачки с оттенками в одном порядке, например, чистый черный справа, следующий темнейший оттенок слева от него и т. д. к самому светлому оттенку на левом краю. В конце концов, в колпачках все они выглядят идентично. Много лет я использую Talenz Black с большим успехом для черной заливки, оттенков серого и цветных работ с серыми тенями (я даже обмакивал иглы последовательно в Talenz и цвет для получения приглушенных цветов). По всей видимости, он хорошо сохраняется, как показывает время. Кое-кому нравится использовать для оттеночных работ магнумы из булавок для насекомых, поскольку они вводят меньше пигмента и дают больший контроль. Если вы решите их использовать, вам понадобятся более узкие наконечники, т. к. эти булавки меньшего диаметра, и магнумы выходят меньше. На самом деле, вы можете убедиться, что магнум из 9-ти булавок подходит к наконечнику, используемому для магнума 7-ки. Вы также можете убедиться, что машина, идеально работающая с 7-магнумом, будет отлично работать с 9-магнумом из булавок, поскольку эти более тонкие и гладкие иглы создают меньшее сопротивление. Тем не менее, они в большой степени замедлят введение краски.

Как сделать трайблы сплошными и чистыми? – Множество людей здесь, в Лондоне, кажется, зациклены на черных трайблах (что хорошо, но я предпочитаю работать с цветом, поскольку думаю, что так могу лучше себя выразить), поэтому на них у меня много заказов. Кажется, что татуировка в порядке, когда я ее заканчиваю, но через пару недель оказывается пятнистой; я использую магнум 7 или 9, если работа действительно большая, и заполняю круговыми движениями руки, я стараюсь окунать наконечник в краску как можно чаще, но до сих пор не получаю полного удовлетворения от этого вида работы, особенно плохо обстоит дело с большими работами. Не могли бы вы также посоветовать хорошую качественную черную краску для трайблов. Я видел кое-что, выпускаемое тату-студией в Бельгии (Calipso?), и этот черный действительно чернейший из того, что я видел (я знаю, что это смесь 2-х красок, одна из Америки, а вторая – из Франции, но я не знаю их названий, интересно, не знаете ли вы?).

Уже много лет я использую тушь Talenz с хорошими результатами. Поскольку существует проблема с неравномерностью, здесь есть несколько моментов. Во-первых, большим пучком вроде магнума-7 тяжело делать заливку возле контура без того, чтобы случайно за него выйти, поэтому, я предложил бы сконцентрироваться на максимально плотной заливке внутренних областей дизайна, а затем взять меньший пучок вроде круглой 5-ки и пройтись вдоль контура. Это не только придаст более плотный вид, но и позволит проработать края трайбла, построить и выровнять изгибы и дуги дизайна с более высокой точностью, чем позволяет проведение контура за один проход. Этот метод похож на процесс «уплотнения», описанный в книге. Во-вторых, понадобится повторный контроль законченной работы перед наложением повязки. Хороший способ состоит в том, чтобы промыть татуировку начисто, а затем покрыть ее тонким слоем чистой воды. По некоторым причинам это дает гораздо лучшую видимость татуировки, чем, если рассматривать сухую, и обнаруживает пробелы в тушевке, не различимые в других условиях. Это особенно помогает на более темной коже. После проверки татуировки вышеописанным способом пробейте участки, выглядящие слабыми, промойте татуировку, смочите ее и проверьте снова. Это занимает лишь несколько дополнительных минут и при некоторой практике снимает необходимость последующей коррекции.

Работа на темной и загорелой коже – Я все работаю над цветными татуировками и ищу наилучший способ наложения цвета на более темную кожу. Я пытаюсь выяснить, есть ли способ смешивать определенные цвета таким образом, чтобы они хорошо сохранялись и выглядели по необходимости темными или яркими на темных типах кожи (афроамериканской, латинской или даже загорелой)

Постарайтесь не использовать цветов более светлых, чем кожа, поскольку они лишь сделают ее мутноватой, и дизайн будет выглядеть более темным. Ключ здесь в большей степени ясности и контрастности дизайна, чем в использовании цвета. Некоторые части тела сохраняют цвет лучше, чем остальные, особенно на темной коже – внутренняя сторона рук, например, бледнее и мягче внешней, поэтому, если темнокожий клиент заказывает дизайн, требующий некоторой тонкости в цвете, попробуйте направить его следующим образом. Красный и зеленый обычно достаточно видимы на темной коже, а оранжевый, как правило, гасится тоном кожи до частичной невидимости, в то время как синий и фиолетовый на темной коже выглядят совершенно как черный. Если у вас есть постоянные темнокожие клиенты, предложите им немного поэкспериментировать с цветом так, чтобы было от чего оттолкнуться, конечно в разумных пределах. Ясность и читаемость дизайна – это главная необходимость. В первые годы работы татуировщиком у меня был одно время очень темнокожий сосед по комнате, и я много разных штук попробовал на его руках, включая белые блики. Они выглядели очень эффектно в течение около 6-ти недель, а затем исчезли практически полностью, оставив странную муть. Очевидно, белый будет видимым лишь на светлой и средней коже ввиду такой его прозрачности. Очень темная кожа просто перекрывает его. Аналогично обстоит с желтым, по крайней мере, на очень темных участках. Я рекомендовал бы установить в студии отличное освещение, особенно, если у вас много темнокожих клиентов. В случае работы на настолько темной коже, что трудно разглядеть, что сделано, а что нет, время от времени очищайте татуировку и смачивайте ее водой, оставляя тонкую водяную пленку на ее поверхности на время исследования участка, над которым работаете. Эта тонкая пленка воды некоторым образом улучшает видимость. Независимо от типа кожи первым и главным, на что следует обращать внимание, является ясность, сбалансированность и контраст дизайна. Несмотря на то, что на более светлой коже можно исходить из большей детальности и тонкости, в первую и главную очередь следует заботиться об общей ясности и читаемости татуировки. Хорошим упражнением в этом является работа на темной коже.

Защита игл с углеродистым покрытием – Я недавно купил иглы с углеродистым покрытием и имею проблемы с коррозией. Для покрытия игл после изготовления я использовал минеральное масло, листерин и вазелин. Я думаю, что причиной коррозии является то, что перед тем, как покрыть иглы защитным слоем, я смывал флюс горячей водой… не могли бы вы детально описать, как именно вы изготавливаете магнумы, чтобы я понял, является ли нормальным процент брака (75%)?

О. Ему следовало бы быть около 5%. Попробуйте вытирать их насухо после промывания. Глицерин – тоже хорошее средство – не тонкий слой, а хороший комок на конце пучка гарантировано не пропустит кислород. Потом, когда пучок вытащен из упаковки, в процессе установки его следует протереть спиртом.

Вдохновение – Я чувствую, что искренне люблю то, что делаю… и я хочу делать все, на что способен! Поэтому, любой совет может только научить меня еще чему-нибудь. Меня немного обескураживают ваши работы и работы других мастеров. Я хотел бы узнать – где вы черпаете вдохновение?

 

- ЗАПИСЬ НА КОНСУЛЬТАЦИЮ И ТАТУИРОВКУ: 8-916-647-62-51 -

- ТАТУ СТУДИЯ "TATTOOMOSCOW" -

- ДОСТУПНЫЕ ЦЕНЫ -



Относительно вдохновения вопрос непростой и на него трудно дать простой ответ. Один из важных факторов, внесших большой вклад, на мой взгляд - жизнь без телевизора (большую часть моей взрослой жизни). Это означает больше чтения, больше рассматривания книг по искусству, больше времени на продуктивную созидательную работу. Это не означает полного запрета, например, на фильмы время от времени или что-то в этом роде, но я всегда проводил жесткую линию относительно телевизионного мусора. Я читаю и всегда читал много научной фантастики. Хорошая книга мощно стимулирует вдохновляющее воображение. Если вам интересно, могу дать несколько советов. В течение всей моей карьеры большим источником радости и вдохновения были и есть тату-конвенции. Я посетил около сотни, поэтому для меня это привычная и комфортабельная среда, но в то же время всегда новая и удивительная. Практически на каждом шоу я вижу поразительные работы татуировщиков, о которых ранее никогда не слышал – невероятный талант, только открывающий себе двери. Я также с удовольствием пользуюсь возможностью обменяться взглядами и иногда поработать вместе с другими татуировщиками. Мои любимые художники-не татуировщики (не в порядке предпочтения!) Alex Grey, Bob Venosa, Beksinski, De Es Schwertberger, Salvador Dali, M. C. Escher, H. R. Giger, Robert Williams, Michael Whelan, Chuck Close… Я мог бы продолжать, но это лишь те, чьи имена пришли на ум. Я очень вдохновлен Природой и стараюсь проводить как можно больше времени с ней наедине, если позволяет погода. Это означает как минимум час в день (обычно на велосипеде) большую часть года, а обычно больше этого. Мы живем в удаленной части Иллинойса, вдали от больших городов, там, где проще быть ближе к этой среде. Меня также очень вдохновляет моя жена, Michele Wortman, с которой мы уже в течение десяти лет являемся творческими партнерами. Она – постоянный источник свежей энергии. Бросьте все эти элементы в плавильный котел моего сознания, и вы получите знакомого вам художника. Вдохновение – род алхимии, необязательно что-то, что осеняет из ниоткуда, а что-то, более похожее на взаимоотношения, какие вы могли бы иметь с другой личностью, нужно определить для себя, что их питает и взращивает, а что подавляет, и прилагать все усилия для того, чтобы их поддерживать, и они были счастливыми. Да, немного веры тоже не помешает. Безразлично, что это будет за вера, лишь бы она позволяла вам верить в то, что жизнь – хорошая штука, что вы на том пути, на котором должны находиться, пусть он незнаком и извилист, и все, что вы сделали или сделаете – часть этого пути. Постарайтесь изгнать из своей жизни сомнения и сожаления, поскольку они служат лишь истощению вашей энергии и подавляют любовь к жизни. Помните, что все, что вы можете вообразить, вы можете воплотить, затратив достаточно времени и сил. Некоторые замыслы требуют для осуществления нескольких лет или даже десятилетий, но они наиболее волнующи и приносят наибольшее вознаграждение. Те вещи, которые приносят быстрые плоды, дадут вам меньше, хотя каждое усилие отплачивается, даже на коротких промежутках времени, когда вы в конце дня можете сесть, оценить сделанное и сравнить с тем, на что вы были способны накануне. Это единственно верная мера прогресса – сравнение своих возможностей с другими художниками не только обманчиво, но может и обескураживать (вы, наверное, это знаете). Будьте собственной мерой успеха, и вас удивит то, на что вы способны.

Готовые краски – Я смешиваю собственные краски (по старой системе – дистиллированная вода, изопропил и глицерин к листерину без карамели), но не хочу показаться твердолобым. Некоторые приятели-татуировщики советовали мне попробовать готовые пигменты. Есть ли существенная разница между этими видами пигментов?

Никто до сих пор не привел никаких доказательств того, что готовые краски имеют какие-либо недостатки, каких нет у смешанных вручную, кроме того, что они относительно новы. Я использую Unique 12 лет, и они выдерживают испытание временем. Из других брендов, используемых мною Starbrite и Intenze кажутся многообещающими, но я пользуюсь ими всего 2 года и ничего не могу сказать об их стойкости, кроме поживем – увидим. Хорошая готовая краска включает гомогенизированную смесь краски с большими хлопьями измельченного пигмента, как в старых красках и краски с меньшими частицами, имеющей тенденцию быть более жидкой и водянистой (как, например, краска Starbrite). Теоретически, эта смесь будет сочетать отражательную способность и долговечность больших хлопьевидных частиц и способность создавать более чистые края и четкие детали, даваемую меньшими частицами. Она была бы идеальна для быстрого и легкого насыщения цветом. Будучи открытым всему новому, наряду с исследованиями не стоит отбрасывать весь свой ценный опыт. Если у вас уже есть свои отработанные рецепты, добавьте одновременно лишь несколько новых пигментов, продолжая для большей части работы пользоваться знакомыми вам красками. Вводите их постепенно, и вероятность получения непредсказуемого результата будет меньшей.

Работа на загорелой коже – Я уже 2 месяца работаю в Майами, делаю много цветных работ, но совершенно недоволен используемыми материалами. Когда я вижу зажившую татуировку, цвета на ней совершенно мертвы, без жизни, без яркости. Не могли бы вы порекомендовать хорошие краски. А может быть и с иглами что-то не так?

Один из факторов – загорелая кожа в районе Майами и вашей вины в этом нет. Из пигментов я бы рекомендовал Starbrite, которые можно купить у Papillon и Mario Barth Intenze Colors. Также можете попробовать иглы с углеродистым покрытием, спаянные в свободный магнум, которые более эффективно вводят краску. Более детально это описано в конце книги. Особенно если имеете дело с загорелой кожей, для компенсации обычной для татуировок на этом типе кожи тусклости, важна сильная контрастность дизайна. Размещение сочного фиолетового возле яркого желтого или пурпурного возле лимонно-зеленого создает более яркий вид. Расчетливо используемые жирные контуры также делают эскиз ярче и добавляют ощущение цветового контраста.

Будущее боди-арта – Я намерен посвятить следующие несколько месяцев написанию большой статьи о будущем Боди Арта. Было бы чудесно узнать ваше мнение, советы или ссылки на эту тему, которые я мог бы включить в статью. Если вы не против и могли бы найти несколько минут, не напишите ли мне пару строк о том, каким вы видите будущее татуирования, пирсинга и бодимодификации. Что уже изменилось и что будет дальше? Станем ли мы более экстремальными, или все это вымрет? Будут ли в этой индустрии новые технологии или материалы? Будем ли мы однажды приняты «нормальным» сообществом, или мы сами станем устанавливать стандарты «нормального»? Станут ли различные миры и народы ближе друг другу посредством боди-арта или придется преодолевать новые барьеры?

Это большая открытая тема. Я не знаю даже с чего начать. Думаю, с уверенностью можно предположить, что, как и с большинством других культурных феноменов, процесс поляризации будет продолжаться; для большинства татуировки стали более обыденным явлением и, таким образом, более приемлемыми; сообщество растет и пускает корни в других аспектах культуры. Для остальных они будут становиться все боле нежелательными, возможно, представлять большую угрозу. Боль и постоянность – факторы, которые всегда будут служить барьером, удерживающим культурный «мейнстрим» от принятия татуировки, как чего-то отличного от просто новшества, по-моему, это хорошо, меня в татуирование, в первую очередь, привлекло не «мейнстримовое» очарование. Представление о татуировке как о «причуде» просто вымрет, как любая общепринятая культурная эфемера – татуировки легко наносить, но трудно заставить уйти. Их постоянство не дает нам игнорировать их или забыть. По-моему, это хорошо.

Градации цвета – Каким образом лучше всего делать цветовые переходы? Скажем, оранжевый и желтый, лучшим будет результат, если на сплошной желтый накладывать оранжевую растяжку или равномерно накладывать растяжки обоих цветов?

Вот вам простое упражнение, которое дает ответы на многие вопросы: Попробуйте сделать простой набросок татуировки на бумаге, дизайн, содержащий длинные градации. Затем проработайте цветовую схему карандашами. Это совершенно просто – например, вы делаете длинную градацию от желтого через оранжевый к красному, начните с заливки одного края сплошным желтым, затем сделайте растяжку, используя более легкие и редкие штрихи, продвигаясь в область, где планируете разместить оранжевый. Далее возьмите оранжевый карандаш и начните на области бледно-желтого, используя редкие штрихи, и учащайте их, делая более плотный, пока не достигнете области красного, где снова делайте растяжку, как вы поступали с желтым. Повторите процесс от оранжевого к красному. Потом, возможно, поработайте попеременно 3-мя цветами, совершенствуя градации и заполняя область до тех пор, пока не останется просветов белой бумаги. Секрет здесь в том, что нет такой вещи, как «утвержденные движения руки при татуировании». По существу, любые движения, которые вы применяете при рисовании карандашами, будут работать и с хорошо настроенной тату-машиной при обеспечении хорошей растяжки все время. В основном, карандашом ли или на коже, перекрывающиеся овальной формы штрихи дадут самое плотное покрытие, но этим не нужно себя ограничивать. Вы можете двигать рукой как вам угодно, хаотично, петлеобразно, скользя и т. п., пока вы не перегружаете кожу, проблемы в этом нет. Попробуйте думать так, как думали бы, используя цветной карандаш, освободитесь от любых ограничений, которые, возможно, вбил в вас ваш учитель, и вас удивит, как легко татуировать, просто, как если бы вы рисовали карандашами.

Доходы татуировщика – Я живу в районе Сиэтла, и был уволен из компании Boeing. Изучая свои перспективы в плане возможной смены карьеры, я всерьез предполагаю стать татуировщиком. Может показаться, что мне рановато даже спрашивать, но меня интересует, возможно ли с этого жить и содержать семью, и насколько это стабильно. У меня к искусству нет ничего кроме уважения, и я, сколько себя помню, всегда высоко ценил татуирование как искусство. Я знаю, что на мой доход татуировщика будет влиять множество факторов, вроде того, где я буду работать, насколько в действительности буду хорош… У меня есть художественные способности, и я буду изучать графическое искусство в местном колледже.

Вы попали в яблочко-доход татуировщика может варьироваться от достойного сожаления до чрезвычайно удовлетворительного в зависимости от местонахождения, художественных навыков, человеческих качеств, умения продавать и т. д. … есть весьма посредственные татуировщики, владеющие многочисленными студиями и катающиеся как сыр в масле, и очень хорошие художники, с трудом оплачивающие свои счета. Так что есть много факторов. Если начать с того, что вы решили посвятить себя этому искусству, пройдете хорошую подготовку и в итоге окажетесь в чистой хорошо оборудованной студии, можете рассчитывать на то, что домой будете приносить около $100 в день, а иногда значительно больше, даже отдавая студии их 50%. Есть сезон затишья, различающийся по длительности и силе от года к году, к чему следует быть готовым. Это - нижний предел того, что вы можете зарабатывать при условии, что имеете желание работать усерднее, чем, по меньшей мере, половина татуировщиков вокруг вас.

Почасовые расценки – У меня есть вопрос, который, по-моему, еще не обсуждался. Расценки? Меня интересует это в применении к работе вашего калибра. Например, если кто-то звонит вам по телефону относительно определенной работы, не требуете ли вы задаток, прежде чем приступите к самым грубым наброскам, и отсюда: есть ли у вас определенные тарифы? Причина моих размышлений по этому вопросу в том, что в прошлые годы, работая оформителем и делая работу на заказ в сфере искусства, отличной от татуирования, я руководствовался более высокими расценками, чем те, по которым большинство потребителей тату склонно платить за нечто, являющееся ПРИОБРЕТЕНИЕМ НАВСЕГДА. Простые розы и т. п., что имеет некоим образом стандартную цену, установленную индустрией (кстати, по моему мнению, падающую), я действительно могу понять. Образец вроде наброска с рис. 2.1.L в вашей книге, например, я могу рассмотреть, спланировать работу, оценить время, которое на нее пойдет, до того, как собственно приступить к работе. Я знаю, что репутация играет роль, но меня интересует ваша формула определения окончательной стоимости.

Большинство татуировщиков основывает цену на почасовом тарифе. Он может различаться от $100 до $250 или даже выше. Я получаю $250. Многие очень квалифицированные мастера из широко известных получают $150-175. $100, пожалуй, нижний предел, это хорошая цена в первые годы карьеры художника. Почасовая расценка – хорошая отправная точка, и легко понимается и принимается клиентом. Тем не менее, гибкость не повредит. Например, в случае большой работы в несколько сессий, постоянный тариф за 4-5-часовую сессию может быть достаточным для того, чтобы работать 6 или 7 часов, оставаясь достаточно доступным, чтобы оплачиваться регулярно. Я обычно начинаю с того, что выясняю бюджет, в пределах которого клиент намерен остаться. Иногда такая постановка вызывает у него колебания, но это важно установить в самом начале, так что я не продвинусь ни на шаг, пока цена не будет обсуждена, и обе стороны не останутся ею удовлетворены. Я обнаружил, что после этого клиент заметно расслабляется. Если я назначаю цену, я не возьму больше назначенного, разве только если большая работа была оценена приблизительно, и клиент точно знает, что цена может оказаться большей. Но особенно в случае работы за один заход, уложиться в назначенную цену, я считаю, на нашей ответственности, даже если это означает потратить больше времени. Если мы не укладываемся во время, это не оправдывает спешного заканчивания работы и компромисса относительно результатов. Мои почасовые расценки касаются только татуирования. Хотя порядочное время тратится на рисование и подготовку. Я считаю своей ответственностью, чтобы мои тарифы за нанесение татуировки учитывали и время, затраченное на подготовку. Задаток – хорошая идея в случае, если вы не очень знакомы с клиентом. У меня были случаи, когда время тратилось на разработку рисунков для людей, которые так и не появлялись. У большинства клиентов с этим нет проблем – просто ведите хорошие записи задатков и выписывайте какого-либо рода расписку на случай утери записей, лучше, чтобы насчет честности обеих сторон не оставалось сомнений.

Расценки на большие татуировки – Я сделал 3 татуировки на всю спину, но все они были бесплатны или со сверх-скидкой (друзья) Меня интересуют средние расценки на татуировки на всю спину, вечером ко мне придет клиент… он хочет жирные линии, плотный цвет, дизайн на заказ. Я обычно прошу $150 в час за заказные дизайны. У него наличные лезут из ушей, и он хочет полностью рассчитаться вперед, что вы предложите в качестве ориентиров для оценки татуировки. Я предполагаю, что это займет у меня 30-40 часов (могу и ошибаться)… так что 6-8 тысяч были бы в самый раз, но может скинуть до 5-ти? Или такого рода татуировки стоят дороже из-за планирования?

Это одна из темных областей, где все действительно зависит от ваших суждений. Хорошим клиентам принято делать скидки. Но хотелось бы избегать ситуаций, когда этого от нас ожидают. Даже более того, я обнаружил, что люди склонны оценивать татуировки дешевле, когда они за них не платят (или в случае бартера). Я делал большую работу, где сначала брал плату строго по тарифу, а далее делал послабление, когда чувствовал, что заплачено достаточно, но хотел еще повозиться для собственного удовольствия, хотя работу уже можно было считать законченой. Я обычно стараюсь избегать оплаты вперед за большую работу, поскольку неплохо получать за каждую сессию, разве что вы настолько дисциплинированы, что можете отложить деньги и затем заплатить себе, когда работа будет закончена. Одно, что вы можете сделать, это брать плату за сессию, планируя ее на 4 часа и оценивая в $600, но работая пока не будете удовлетворены сделанным, или клиент не сможет более терпеть, даже если это будет означать час-два сверху. Я заметил, что люди находят в себе силы сидеть лучше и дольше, когда осознают, что часы остановлены и дальше страдает только кожа, но не бумажник. При длительной работе лучше остановиться на сумме в пределах $5-6 тысяч. Это дает вам время на перфекционистское «вылизывание» без превышения бюджета, но в то же время вы получаете достойную сумму. Если клиент желает заплатить вперед за всю работу, вы можете исходить из стоимости сессии и просто следовать количеству сессий. Если вам заплатили вперед $6000 и вы, заканчивая 10-ю сессию, видите, что остается часть работы, требовать плату за последующие сессии или считать исходную сумму достаточной – дело ваше. Все это необходимо обсудить с клиентом заранее, чтобы впоследствии, когда работа приблизится к завершению, для обеих сторон не было неожиданностей ( Вполне возможно, что клиент предлагает заплатить вперед полностью, считая это более выгодной сделкой, ваше дело решать, стоит ли она того).

Машины для линий и заливки – Я заказал вашу книгу несколько месяцев назад и у меня возник вопрос относительно раздела 2.6 (Линии и Края). Мое замешательство возможно проистекает из того, что я изначально был обучен: «короткий ход, короткая передняя пружина, жесткий удар - для лайнера», и «длинный ход, длинная передняя пружина, мягкий удар – для шейдера». Возможно, что я чего-то не понимаю, но мне показалось, что вы предлагаете не использовать для линий укороченную, жестко бьющую, с коротким ударом, машину, а вместо этого применять более мягкую, с длинным ударом, машину на минимальной мощности, чтобы строить их свободной 5-кой. Не похоже, чтобы более жесткая машина разбивала кожу при движении мелкими овалами, как вы это описываете. Вы хотите сказать, что машины типа Microdial необязательны для этого вида работы? Или ключ здесь в использовании менее стянутого пучка? Интересно, не считаете ли вы, что Cutback необходим только для более традиционных жирных контуров, проводимых за один проход в стиле Sailor Jack, Seth Ciferri и т. п. большими круглыми пучками вроде 5-ок или 7-ок?

В действительности, я использую Microdial для 3-ек, но с достаточно большим ходом, так, что для запуска машины нужно встряхнуть кистью руки, в качестве более мягкой машины для этого процесса просто потому, что не доверяю линиям за один проход и мне нравится возможность строить и развивать их. Жесткая машина оставляет кожу в состоянии, когда дополнительные проходы доведут ее до травмы. Причина того, что я пришел к предпочтению построенной линии над линией за один проход лежит в наблюдениях за линиями обоих типов на старых татуировках в моей собственной коллекции, из которых делаю вывод, что линии за один проход, как бы умело бы они не были нанесены, по-видимому более склонны расплываться и распадаться, чем построенные линии. В общем, как мне кажется, мягкие машины с длинным ударом идеальны для этого вида работы. Тем не менее, недавно я работал вместе с Paul Booth и мы пользовались оборудованием друг друга. Я не удивился тому, что наши машины работают практически одинаково, но был поражен, обнаружив, что он устанавливает магнум-7 на Cutback. Я полагаю, что мораль этой истории в том, что работа машины зависит от большего количества вещей, чем только пружины и зазор.

Один проход против построенных линий – Я только что закончил чтение книги и у меня есть один вопрос для прояснения перед повторным прочтением. Я кое-что не понял, начиная с раздела 2.6.3, касающегося татуирования линий. Вы говорите, что не делаете одного прохода одним пучком? Например, если я делаю контур 3-мя или 5-ю иглами за один проход и это оборачивается чем-то вроде работы на вашей ноге, рис. 2.6.c. Я татуирую уже около 5-ти лет, следует ли мне обратить внимание именно на это в своих старых работах? Таким образом, относительно вывода в этом разделе, что линия, сделанная одной иглой нехороша. Должен ли я строить все линии? Если я не могу использовать одну иглу и нужна линия толщиной в 3 иглы, следует ли мне работать одной иглой и строить линию толщиной в 3? А как вы делаете целую татуировку тонкими линиями? Или вбить себе книгу в голову и считать, что дело сделано?

Я не говорю, что линии в один проход нехороши; просто они менее надежны, чем построенные линии, более склонны расплываться и распадаться. На самом деле при большом умении можно провести устойчивую линию за один проход, но в общем она не будет столь надежна, как аккуратно построенная линия. Что касается очень тонких линий, если говорить о линии столь тонкой, что нужна 1 игла, то это будет линия совершенно не стойкая ко времени, как бы она не была нанесена. В подобных обстоятельствах вам следовало бы обдумать обыгрывание линии в целом, возможно, проведя серую линию по краю очертаний и оттенить или закрасить прямо к серой линии, возможно, переключась на маленький пучок, чтобы усовершенствовать край и сделать его отчетливым. Это даст тонкой линии реалистичный вид без тех проблем, которые обычно ассоциируются с линиями в одну иглу.

Дизайны в стиле биомеханики – Я хотел бы научиться делать биомеханику. Для меня это настоящая проблема, если помните мой более традиционный стиль татуирования. У нас нет никого, кто делал бы хорошую биомеханику. Я изучаю Гигера, татуировки Aarona и ваши работы. В этом деле мне помогут любые советы.

Вот основные элементы биомеханики: повторение и последовательность, ритм и разнообразие. Расположение элементов слоями для создания глубины, темные и светлые участки, выглядящие контрастно на расстоянии. Хорошо согласованный цельный поток с внутренней логикой. Области различных текстур. Области с мелкими деталями, контрастирующие с ровными областями. Во всем этом много пространства для личной интерпретации.

Настройка машин – Я познакомился с вами на тату-конвенции в Массачусетсе и купил вашу новую книгу. Это прекрасный источник. Меня он вдохновил некоторые начинания: 1. Я купил краски Unique. 2. Я купил блок питания Freedom II. 3. Я сделал попытку изменить изгиб пружин в сторону смягчения. В общем, это расстроило мою машину, она стала плохо работать, так что не удалось добиться зазора в толщину пятицентовика, что, впрочем, для меня всегда было проблемой. Так что… я вернул пружину в прежнее положение, перегнув ее назад, и установил зазор в толщину десятицентовика, поскольку толщины пятицентовика не получается без ужасного звучания машины, которая, кстати, Micky Sharpz Iron T-Dial. Я проделал все это 2 недели назад и стал использовать новые пигменты и блок питания. 3 татуировки на этой неделе вернулись поблекшими… если это краска, выбросить ли ее, или это нарушенный изгиб пружины? Ваши мудрые слова я приму с благодарностью, потому, что я не знаю, что делать. Я начал с того, заказал новые пружины и шаблон к ним, они должны прибыть со дня на день.

Для начинающих неплохо иметь комплект машин, который был бы под рукой в любой момент, особенно, когда экспериментируете с некоторыми из них. В случае чего всегда сможете вернуться к знакомой настройке. Кроме этого, я порекомендовал бы увеличивать зазор постепенно, просто для того, чтобы определить, когда машина работает лучше. Если устанавливаете изгиб пружин, неплохо иметь пару запасных, поскольку можно только добавлять изгиб, если перегнуть, придется начинать с новой, так как перегибание назад нарушит ее целостность, после чего машина будет работать неровно, или даже сломает ее пополам. Надеюсь, ваши новые пружины придут скоро. Что касается пигментов, уверен, что проблема не в них, поскольку они хорошо работают у меня и многих других. Какие марки вы использовали? Тщательно ли перемешивали? Что я заметил, когда впервые попробовал Starbrite, они мне показались водянистыми, и ими трудно было достичь насыщенного цвета. Так было потому, что я привык к более густому пигменту, к консистенции которого я приспособился и выработал свой ритм работы. Я сделал пару попыток, пока не получил желаемых результатов, и они мне скоро стали удобными, и теперь мне нравится работать одновременно с несколькими различными консистенциями пигмента. Как и с изменениями настройки машины, я рекомендую пробовать новые пигменты постепенно, особенно если те, которыми вы пользуетесь, дают приличные результаты. Начните с 2-3-х цветов из нового бренда, по-прежнему используя большинство цветов из знакомого вам. Таким образом вы можете привыкнуть к ним и увидеть результат, не рискуя всерьез. Плюс, потом вы можете сравнить, как привычный бренд заживает в сравнении с новым. Если разницы не будет, очевидно дело в настройке машин.

Плохо заживающие линии – Последнее время я делал несколько работ, используя контурный пучок из 4-х игл, а затем строя тем же пучком линии, где необходимо. Мне действительно нравится этот способ. Тем не менее некоторые из этих линий пораспадались после заживления и необязательно построенные. Сначала я предположил, что, возможно, во время заживления татуировкам не уделяли должного внимания. Хотя это всегда контуры и очень редко цвет. Для контурных пучков я пользуюсь длинноконусными иглами Hemming Phoenix и работаю на меньшей скорости при построении, потому, что оно занимает чуть больше времени, очень плотными круговыми движениями. Я поверял, не выглядят ли линии перегруженными на свежей татуировке, но непохоже, чтобы это было так. У меня никогда не было существенных проблем с линиями. Их я заметил только на тех татуировках, на которых использовал тот метод. Мне интересно, как вы предпочитаете строить, и делаете ли это вообще. Ранее для татуировки я готовил пару контурных пучков, возможно, 4-ку и 7-ку или 3-ку и 5-ку. В зависимости от татуировки, конечно. Буду благодарен за любой совет, поскольку иметь одну машину для различных толщин линий было бы, конечно, более удобно, чем использовать для контуров пару машин.

Когда необходимы различные толщины, я обычно использую 3-ку или 5-ку и строю их теми же перекрывающимися овалами, как вы описываете. Я обнаружил, что линии за один проход, независимо от размера пучка, обычно менее надежны, чем построенные, особенно это проявляется со временем, поэтому, я обычно строю все свои линии. Если линии должны быть тонкими, я делаю их 3-кой и использую перекрывающие качающие движения вместо овалов. Если мне нужна линия еще более тонкая, я просто оттеняю или закрашиваю непосредственно к ней, и затем использую маленький круглый пучок для того, чтобы аккуратно протянуть цвет или тень вдоль нее, создавая четкий край без видимой линии. Единственное, что может вызвать проблемы, это слишком плотный пучок. Мои иглы вообще сжаты всегда совсем незначительно, что дает лучшее проникновение и ток краски. Если пучок сильно сжат, он перестает быть пучком, а становится одной отвратительной иглой, которая не входит сколько нибудь глубоко без чрезмерного усилия и имеет меньший капиллярный эффект для краски между иглами. Разница может быть действительно драматической.

Перегревающиеся машины – После нескольких часов татуирования или вроде того мои машины явно нагреваются. Для запаковывания машин я пользуюсь полиэтиленовыми пакетами толщиной 0.002 от Dermagraphics. Я заметил, что вы пользуетесь целлофаном, и покрытие довольно плотно контактирует с машиной. Как мне кажется, это создает еще большее нагревание внутри пакета. Как вы считаете, есть ли существенная разница, чем закрывать машину, если дело касается перегрева?

На самом деле, я не использую целлофан – я пользуюсь сложенными пакетами для сендвичей. Причина в том, что эти пакеты тоньше и свободнее, чем те, что сделаны специально для машин, что позволяет легко зацеплять резинки или регулировать контактный винт без необходимости снимать пакет. Я никогда не отмечал проблем с перегреванием, но дело может быть в том, что мои машины работают очень мягко и медленно с очень небольшим давлением пружин. Я склонен многократно менять машины во время татуирования, что не дает им возможности перегреться. Я делаю это более по художественным соображениям, чем из-за возможности перегрева.

Смешанные дополнительные цвета – Я знаю, что коричневого цвета нет на цветовом кругу, какой же цвет будет дополнительным коричневому?

Коричневый не имеет дополнительного цвета, поскольку это не чистый цвет. Посмотрите на тени коричневого и спросите себя, к какой части цветового круга он ближе всего – оранжеватый ли он, красноватый или зеленоватый? К наиболее близкому цвету найдите дополнительный, он то и даст наибольший возможный контраст. Также можно попробовать цвета вроде грифельного серого или темно-бирюзового, которые не являются чистыми цветами, но будут контрастировать с коричневым, придавая татуировке более естественный вид.

Частичный дальтонизм – Вопрос состоит в том, что я хотел бы рисовать/татуировать как вы, я считаю, что вы делаете это великолепно. Я различаю цвета, но со всеми оттенками у меня проблемы, кроме случаев резкого изменения цвета, скажем от темно-синего до голубого. Все они выглядят для меня одинаковыми. Синие и фиолетовые для меня одинаковы, и так же со многими другими цветами. Я выработал для себя такой метод: я использую черные тени и по ним закрашиваю цветом для получения оттенков. С этим все в порядке, но это ограничивает меня в работе. Как я могу поднять уровень татуирования или даже живописи. Если есть какой-либо совет, я буду очень признателен, так как стараюсь в искусстве добиться всего, на что способен. Кажется, что учась самостоятельно всегда что-то упускаешь.

Верьте или нет, каждый из нас видит цвета по-разному, например, красный для меня не так ярок, как для других людей. Вот идея: просмотрите побольше книг по искусству и найдите картины, кажущиеся вам наиболее красочными и динамичными. Соберите дюжину или около того, сядьте с женой и обменяйтесь мнениями по поводу того, кто из вас как видит цвет. Это даст вам некоторое понимание. Далее используйте эти цветовые схемы как основу для работы, затем обсудите полученные результаты с другими. Я думаю, что этот обмен мнениями будет очень полезен. Выясните, не кажутся ли цвета, выглядящие темными для вас, светлыми или средними для других и наоборот. Если вы будете об этом знать, у вас не будет проблем с тем, чтобы приспособиться и избавиться от ненужных черных теней там где так же или лучше послужат цветные (Я обнаружил, что смешанные татуировки выглядят наилучшим образом, если некоторые элементы имеют черные тени, а остальные – строго цветные). Наиболее важно, тем не менее, делать то, что выглядит хорошо именно для вас. Примите ваше ограниченное видение как часть вашего пути художника, и ваше уникальное цветовое видение дано вам для создания чего-то нового и неожиданного. Рассматривайте его как дар, а не как помеху ( Надо сказать, у меня лишь один функционирующий глаз, следовательно, у меня нет бинокулярного зрения – может ли это помешать мне создавать иллюзии глубины в татуировке?).

Тяжелое заживление на рыжих – Недавно у нескольких моих клиентов были проблемы во время заживления. Кожа выглядела очень воспаленной в течение 2-х недель с воскоподобными образованиями на заживающей коже. Вдобавок есть пятна, обычно там, где была наиболее плотная тушевка и очень толстая корка. Все это клиенты с довольно светлой кожей и рыжими волосами. Если они продолжали ухаживать за татуировкой, как если бы она была свежей, т. е. Обрабатывать мазью несколько раз в день, с ней все было в порядке, хотя и заживала очень медленно. Это все происходило в случае черно-серой оттеночной работы. Я спрашивал нескольких татуировщиков, и мы, похоже, сошлись во мнениях относительно теории рыжих волос, светлой кожи и шотландского происхождения, объясняющей такую реакцию кожи. Вот в чем вопрос. Очевидно, то что работает для большинства моих клиентов (моя техника тушевки), слишком травмирующа для этих нескольких. Как же мне получить те же градации теней на этих людях? У меня никогда не было таких проблем, когда я делал на их коже цветные работы, поэтому я предпочитаю работать с ними наоборот, т. е. Делать сначала цвет, ждать заживления, а после этого добавлять где необходимо тени для придания глубины. Но если нужна черно-серая работа, я по-прежнему сталкиваюсь с проблемой. Случалось ли такое с кем-то из ваших клиентов, и как вы справлялись с этим?

Интересно, я никогда не делал различия, но могу вспомнить несколько случаев тяжелого заживления на рыжих. С другой стороны, я также вспоминаю такие же случаи на других типах кожи. Кто знает? Вполне возможно, что очень светлая кожа более чувствительна в общем. Вот несколько моментов. Для начала, какой тип черной краски вы используете? Я много лет успешно пользуюсь тушью Talenz. Что бы вы не использовали, и как бы удачно это ни было на большинстве клиентов, попробуйте другой бренд для рыжеволосых (или может быть для всех – почему бы и нет?) Если разницы нет, можете также попробовать булавки для насекомых при черной тушевке на светлой коже – меньше отверстие, меньше травма, но меньше и введенной краски. Многие художники, делающие черно-серые работы, убежденно их применяют. Это может уменьшить раздражение.

Сканеры и цифровые камеры – Портфолио, которое вы прислали в нашу студию прошлой весной, содержало отпечатки размером 8х10 дюймов (если я верно запомнил). Были ли эти фотографии увеличены в лаборатории, отсканированы в компьютер и отпечатаны в таком размере? Помимо этой методики я изучал возможность использования пленочного сканера или даже профессиональной цифровой камеры, создающей фотографии в очень высоком разрешении. Хотя с этими последними возможностями я буду, пожалуй, стрелять из пушки по воробьям, так сказать. Я хочу избежать той отвратительной зернистости, которую можно увидеть, когда татуировщики печатают фотографии 8х10 с компьютера, но я не уверен, возможно ли получить воспроизведение фотографий, отвечающее требованиям портфолио с помощью планшетного сканера. Я спрашивал об этом нескольких опытных фотографов, любителей и профессионалов, и они давали различные советы, базирующиеся как на том, что именно они используют, так и на том, что именно они фотографируют (что ни в одном случае не было татуировкой). Так что если у вас есть какое-либо предложение насчет того, какой именно подход татуировщи5ка будет наилучшим, я буду благодарен. Не хочу выбрасывать $3000 на оборудование, если чуть большим, чем то, что у меня есть, я могу достичь сходных результатов.

Эта зернистось происходит больше от неверного использования оборудования, чем от самого оборудования. Многие планшетные сканеры сейчас способны давать разрешение до 1200 dpi, так что разрешение не такой важный вопрос, как надлежащее применение сканера. 300 dpi это достаточное фотографическое качество. Так что если вы сканируете фотографию 4х5 при 300 dpi и увеличиваете ее до 8х10, вы получите разрешение 150 dpi. Если для увеличения файла перед печатью вы используете Photoshop, он выровняет его до некоторой степени, но изображение все еще будет оставлять желать лучшего. Так что, для высшего качества сканируйте отпечаток 4х5 при 600 dpi, а затем увеличивайте его до 8х10 при 300 dpi – при этом не будет потери качества и файл будет того же размера, что и пред увеличением до размера отпечатка. Также в первую очередь важно, чтобы сканер был должным образом настроен, что-то вроде выдержки у фотоаппарата. Независимо от используемой вами программы-драйвера, будут кнопки, нажатие на которые открывает диалоговые окна для задания параметров сканирования. Наиболее важен соответствующий Image > Adjust > Levels в Photoshop (также известный как Color Space Compression), где будет график с парой скользящих вдоль оси X указателей и штука, и штука, похожая на горную гряду параллельно ей. Двигайте эти указатели взад-вперед таким образом, чтобы отрезать все пустые или слабые области, сохраняя только объем «горной гряды». Это направит всю мощность сканера на цвета и светотени в этих пределах. Без установки этой характеристики в первую очередь вы скорее всего получите неадекватное сканирование. Качество принтера также производит существенны эффект – у нас 2 принтера Epson, модель за $300 и модель за $1200 и есть значительная разница в качестве, так что отпечатки с более дешевого в общем недостаточно хороши для портфолио, разве если вам не нужны для начала фотографии превосходного качества. Можете подыскать какой-либо из 6-цветовых Epsonов в пределах $500, о которых хорошо отзываются профессиональные фотографы. Конечно, то, что вы видите на мониторе, лишь приблизительно соответствует тому, что получите на бумаге, так что необходимо некоторое количество проб и ошибок для достижения соответственного вида отпечатков. Например, они хорошо выглядят на мониторе, но отпечатки слишком контрастны, значит для каждой фотографии перед печатью снимите контрастность. Когда проработаете эти моменты, вы будете в состоянии получать необходимый результат из любой хорошей фотографии. Мы держим цифровую камеру для удобства и разных глупостей, но она весьма далека от настоящего качества. Более сложная цифровая камера лишь приближается к обычной пленке ( она должна давать как минимум 5 мегапикселей чтобы лишь приблизиться – фотография 8х10 при 300 dpi это 20.6 мегапикселей!) и может иметь ряд других преимуществ, но вам, возможно, стоит продолжать создавать архив татуировок на обычной пленке.

Как держать волосы под контролем – После того, как моя рука будет полностью закончена, как мне удалять с нее волосы? Брить? Удалять воском? Использовать депиляционный крем или спрей? Какой из способов по-вашему наилучший? И не могут ли они повредить татуировку? Или дать татуировке зарасти волосами?

Что касается волос, ни один из приведенных вами методов не повредит работу. С другой стороны, большинство из них – своего рода геморрой, и одна из прелестей татуировки это отсутствие необходимости в серьезном уходе, кроме обычной защиты от солнца. Чем я обычно пользуюсь, это электрическая машинка для стрижки волос со снятой защитой, так что остается не больше 1/8 дюйма или около того. Это можно проделывать быстро, без крови и риска вросших волос. Немного волос не ухудшит ясности татуировки, и если вы выберете удаление волос – это быстро и легко, и вы скорее всего остановитесь на этом.

Неустойчивая мощность – Я испробовал все способы разрешить загадку неустойчивой работы моих машин, так что я заказал новую машину от BlackLotusTattoo.com. Это оригинальный дизайн, позволяющий регулировать изгиб пружины во время работы машины. Я почистил все контакты, даже под катушками, проверил на замыкания, установил соответствующий изгиб пружины и выровнял их, новый клип-корд, новые пружины – якорь ложится плашмя на сердечник передней катушки и на толщину бумаги от задней. На этот раз машины работали великолепно, но я свел проблему к катушкам, которые могли повредиться из-за 2-х лет дезинфекции спреем и нескольких перегревов, или мой 10-позиционный блок питания National стал плохо работать. Жесткая проводка и различные варианты изгиба пружины не фиксируют колеблющуюся частоту. Как вы думаете, может ли сожженный конденсатор быть причиной проблемы, в прошлом я игнорировал полярность… может ли это сжечь конденсатор, кажется, что искр стало больше…

Если вы имеете доступ к другому источнику питания, опробуйте с ним все свои машины, желательно там, где вы работаете. Если существенной разницы нет – это исключает блок питания. (В этом суть поиска решения проблемы методом проб и ошибок). Конденсатор вносит заметную разницу, но если он сгорел, вы увидите обильное искрение, а не просто чуть больше обычного и машина будет трещать. Дезинфекционный спрей вносит различие, поэтому я просто покрываю машины и не использую жестких химикатов для обработки, кроме случаев, когда пигменты попадают внутрь тубы и забрызгивают переднюю сторону катушек (редко и предотвратимо!). Наконец, если дело не в вышеперечисленном – возможно вы просто работаете в здании с неустойчивым напряжением (моя студия была на первом этаже жилого дома и около 17:30 каждый день, когда люди начинали возвращаться домой и включать микроволновки и телевизоры, чувствовал, что напряжение начинает колебаться. В подобном случае предпочтительнее будет батарея.

 

- ЗАПИСЬ НА КОНСУЛЬТАЦИЮ И ТАТУИРОВКУ: 8-916-647-62-51 -

- ТАТУ СТУДИЯ "TATTOOMOSCOW" -

- ДОСТУПНЫЕ ЦЕНЫ -

Статьи